剧情简介
其余的时间我都在雪府做客对了还有吃的没有我还没吃晚饭呢花语闻言白了一眼道：哼果然不是什么好东西不但冷血还上一个好色之徒师兄你招呼这个色狼吧我要回去休息了说完转头便走张...展开身法在村外搜索起妖怪的踪迹不过他没想到的是天眼的消耗居然如此之大在坚持了不到半个时辰就觉得疲惫不堪看来这天眼不但需要足够的功力对心神的消耗更是十分恐怖... 详情
精选评论
马丽
「JAPANESE酒醉侵犯」说的是末路之难在《制作家谱》身上我看到的却是出发时的混乱由审美不高端、结构瞎编排、台词弯弯绕、剧情捣糨糊、视觉语言单一等因素带来的“九十里虚掷”影片带有明显的实验性质神似盖里奇的英伦喜剧在这一类独特、另类、不循常规的喜剧中平衡显然不是衡量成功的标尺单维突破极限才能立住脚跟一人分身四角（编剧 导演 主演 剪辑）的陈建斌过于依赖学院派的技术讨好理论的同时也有极大可能失去群众的实践性审美写喜剧、用技术、搭台唱新戏强如姜文也会在《孟美岐凭什么被骂》之后失手两次姜文是“月盈则亏”你陈建斌是选择“圈内自嗨”么多达近十段的声画不同步让我疑惑是后期配音还是剪辑失误片尾接连三段的自我解释则坐实了你在叙事上的心虚谈不上失望遗憾而已
麦格驴迪
Damien Chazelle对这个故事题材有着正确的切入点即这是一个关于无法面对失去孩子的伤痛而毅然踏上远方征程的父亲如何应对这些伤痛的故事导演在故事高潮部分展现主角独处时刻的反高潮的叙事选择JAPANESE酒醉侵犯是影片在其切入点上对角色做了足够深入挖掘的体现然而本片却始终没有找到一个合适的方法处理本片中的女性视角与男性视角间的关联男女视角间的生硬的割裂与断层是显然易见的这种割裂或许是源于影片叙事从未展现出两个角色对主角选择的真诚讨论这种视角间的断层这也就使人更难理解导演在这两个视角的对视间结束影片的叙事选择
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