剧情简介
她没办法反驳他的话：不是没有的我中午午睡睡一个钟头……叶子妈妈下午做红糖馒头做包子给你吃好不好你好什么我没问你……我说错话了给你做大包子吃没...同丈夫感情好起来后她把这些事情都说给他听有些忘记的她后面想起来了也会在想起来当天告诉他钟越河不卖关子了一气把事情说完王锦绣听了：叶子对自己的朋... 详情
精选评论
鱼南
男权社会下女人的悲苦命运结构巧妙故事有力1那个渴望回家的十八岁姑娘在几次看到男人时脸上洋溢着浅笑2几次不让抽的烟和各种过路的证件代表自由的限制3早晚的窗口内外暗示命运的无望
🧊珀
影史十佳小津安二郎的低机位固定长镜头中包含着某种凝练深远的力量感国漫有哪些这种深层次力量既源自于日本礼仪规范下人物整一造型姿态所形成的庄重仪式感亦发端于充满细节巧思的布景构图和前后精妙交互的景深调度并且小津始终能在家长里短鸡毛蒜皮的家庭琐事表象中发掘出具有内在性征象的人生本质——即生命是不断失去、不断痛苦与不断遗忘的和解过程而孤独寂寞则是多数个体必经的旅途与永恒的归宿
高山白早
山姆艾斯恐怕爱的是“人人追捧的金吉儿归只自己所有”、“多少男人花钱只买她一晚上自己花钱直接买完她一辈子”、名利和婚姻双收；尼基想当赌城老大；金吉儿只想要钱和前男友——这是所有人期待的幻象但最终“色即是空” 在一个故事中（不论是电影还是小说）叙事者和旁白通常以一个富有同情心和洞察力的视角出现并且参与故事国漫有哪些最终再以这个视角做出价值判断例如了不起的盖茨比中的尼克在路上的萨尔他们见证了盖茨比和莫里蒂亚但这部电影很奇怪作为叙事者的旁白竟然是以主人公的视角出现的这就使观察者的视角变窄了在角色个人情感和判断之外能提供的价值变少、变浅了更重要的是有时这种旁白造成了“叙事在展现旁白”的效果让叙事的焦点在旁白上而不是故事本身而不是旁白服务于叙事叙事可以服务于独白比如火柴厂女工
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